Gaulların başkenti Lyon’un kalbinde, Terreaux Meydanı’nda Normandiya’dan gelen tuzlu bir deniz esintisi esiyor. Courbet, Monet, Matisse, Corot… Büyük isimler, tanınmaya değer daha az bilinen sanatçılarla yan yana duruyorlar.
Étretat son yıllarda Omar Sy’nin başrolde olduğu Arsène Lupin dizisinin başarısı ile artan bir turist akınına sahne oldu. Ama Aiguille creuse diyarında televizyonu beklemeden de görüyorsunuz bu sahneleri. Çağlar boyunca pek çok ressam, ve hiç küçümsenmeyecek kadar önemli isimler, bu mükemmel kıyı manzaralarını ölümsüzleştirmek için birbirini izledi. Lyon Güzel Sanatlar Müzesi, bu özenli birikimi görkemli bir sergide topluyor: Étretat, par-delà les falaises, 1 Mart 2026’ya kadar görülebilir.
Göklerden bakınca, Norman kıyısının Lyon’a olan uzaklığı yaklaşık 500 kilometre. Mesafeyi kırmak için serginin tasarımcıları birinci salonu, bizi anında Albâtre kıyısına götüren ekranlarla donatmışlar; beyaz tebeşir kayalıklar, taş kemerler ve çakıllı plajlar görünür durumda. “Ouest Demiryolları” afişi bizleri Étretat’a davet ediyor: Paris’e dört saatlik mesafede.
Rölye yoluyla, 19. ve 20. yüzyılların dönüm noktalarında ressamlar ve yazarlar bu bölgeye gelmişlerdi. Zamanla Étretat, Pont-Aven (Bretanya), Barbizon ya da Seine-et-Marne’daki Grez-sur-Loing gibi, sanatçıların uğrak köylerinden biri haline geldi.
Falezler, aşırı ziyaret ve iklim değişikliğinin etkileriyle zayıflarken, Lyon müzesi yaklaşık 150 eser (tablolar, fotoğraflar, belgeler) ile bu simgesel manzaranın temsilinin evrimini yakından inceledi; tekdüzeliğe düşmeden bir izlek sunuyor.
1950’lere doğru dönüm noktasını oluşturan ilk sanatçılar Étretat’a yerleşti. Öncü olarak görülen Eugène Isabey, bu köyde deniz resimlerinde bir dizi sulu boya çalışması yapmıştır. Sergi, Mont Ferme’deki çiftliğe uzanan ve kıyıdaki amblemi andıran Amont falezinin arkaplanında yer alan bir tablonun da dahil olduğu, Le Poittevin’nin “Mont” çiftliğine dair çalışmalarını da gösteriyor. Ressamlar gün boyu malzemelerini taşımamak için tekrarlı olarak bu eve gelen bir atölye kurmuşlardı.
Diğer ressamlar, Fransız ve yabancı uyruklu olanlar, bu Fransız Vahşi Batı’sını paylaşmamış, rüzgârlar tarafından boğuşulmuş noktaları paylaşıyorlar. Alman doğumlu Johann Wilhelm Schirmen’in tabloları, sıkı kompozisyonları ve fotoğrafik kadar keskin betimleriyle öne çıkıyor. 1836’daki tablosu La Falaise à Étretat, kayanın renklerini ve jeolojik katmanlarını zarifçe yansıtıyor.
Bu eserlerin karşısında, Victor Hugo’nun iki çizimi görülüyor. 1835 yazında ünlü oyun yazarı Étretat’ı ziyaret ettiği sırada, sevgilisiyle yaptığı gezi esnasında bu bölgeye hayran kaldığını anlatır. Kocaman doğal kemerlerden ve denizin dalgalarının kırıldığı manzarayı o dönemdeki kalemiyle kağıda geçirir. Hugo, eşine yazdığı mektuplarda, falezlerin büyük jeolojik ve tektonik bir mimari olduğunu vurgular: “Dalgaların vurduğu en muazzam mimari bu.”
Üç dört muhteşem tablo ile Camille Corot’un tablosu bu resmi tabloya katkı sağlar. Parisli ressam, kıyıya vurgu yapmaktan kaçınır, kıyı manzarasından ziyade köy evlerini, çamur ve çatıları içeren sahneleri tercih eder. 1872’de ahşap üzerinde boyadığı çayır evleri ve rüzgâr değirmeni eseri Louvre Müzesinden ödünç alınmıştır.
Yüzücüler balıkçıların yerine geçer
İşin monografik yaklaşımı, daha az bilinen ressamları da keşfetmeyi mümkün kılıyor. Étretat’taki Genç Kız adlı tablo, altın çerçevesiyle büyüleyici bir portre ve dönem sahnesi olarak öne çıkar; Hugues Merle’nin imzasını taşır. Köy kadınlarının plajda, çekirgelerin altında akarsuya saçlarını yıkadıkları sahne, balıkçıların işlerini sürdürdükleri bir dönemi betimler. Merle, Étretat’ta “Les Oiseaux” adıyla bilinen ve köydeki tek otelin bulunduğu evi de kendi evine benzetir.
Eugène Le Poittevin, yörenin ilk kalıcı yerleşiminin mimarı olarak köyde bir villaya sahip olmuştu. Sergide altı eseri yer alır; arasında kıyıdaki tek otelin yapısına uygun ahşap levhalar üzerinde yapılmış bir tabela da bulunur. Ressam, balıkçıların, liman olmadığında kayalardan kıyıya vuran balıkçı teknelerini sürüklerkenki hareketlerini anında yakalamıştır. 1860’da Aiguille’nin altındaki tepe, 51 metre yüksekliğe varan bu dik yığının karşısında, kayacın kıvrımlarını ve deniz kuşlarını avlayan balıkçıları tasvir eder. Le Poittevin ayrıca turizmin başlangıcını ve doktorlar tarafından önerilen yeni bir uygulamaya öncülük eder: “sopa ile yüzme” adını taşıyan bir tedavi yöntemi; aniden ve birkaç kez denize dalıp, tedaviyi hedeflediği kişiyi iyileştirmeyi amaçlar.
Gustave Courbet’e ayrılan alanda, bir ziyaretçi dalgaların yüzünü adeta yüzüne çarpan kuvvetli bir tabloyla karşılaşır; O非rnanlı Ornans’lı ressam Étretat’ta birkaç hafta geçirmiş, Avall falezinin yakınında atölyesini kurmuştur. Manzaranın tadını çıkarmaya çalışırken, çok para gerek olduğundan bu tür tablolar satılmaktaydı.
11 ve 12 Eylül’de, kıyılara şiddetli bir kasırga çarpar. Yazarı Guy de Maupassant, Courbet ile atölyesinin penceresinden çalışırken karşılaşır ve şöyle yazar: “Bazen yüzünü cama dayayıp fırtınayı izlerdi.” Böylece La Vague adlı ünlü tablo doğmuştur; Frankfurt’taki Städel Müzesi’nin sergilemeye dahil olan işlerden biridir. Courbet, bu tema üzerinde yaşamının sonuna kadar pek çok varyasyon üretir. Orsay Müzesi’nden ödünç getirilen La Falaise d’Étretat, après l’orage ise kariyerinin en büyük tablolarından biri olarak kabul edilir.
Monet ve modernlik
Paul Gaillard ve özellikle Alphonse Davanne tarafından çekilen bir dizi çarpıcı fotoğrafın ardından Claude Monet’nin Le Déjeuner adlı tablosu bir tabak gibi ön plana çıkar. İki metreden daha uzun olan bu tablosunda Monet ilk eşi Camille ile oğlu Jean’i günlük yaşamın bir kesitinde tasvir ediyor. 1870 yılında Paris Salon jüri tarafından reddedilen bu tablo, sanat tarihinin önemli bir dönüm noktasında, empresyonizm akımının köklerini oluşturan bir rol üstlenir.
Monet, Étretat’a 1860’lı yıllarda, henüz yirmili yaşlarındayken gelmeye başlar. “Aval falezinin silueti onun tablolarını işgal eder,” diye yazar Marianne Mathieu, yakın zamanda onun ölümünün yüzüncü yıl dönümü vesilesiyle yayımlanan güzel bir kitapta; Étretat’ta konumunu değiştirmeden, falezlerden ya da plajdan, önden veya arkadan, teknelerle birlikte resmettiğini aktarır. Gözlem ve deneyimlerin tekrarı ile Monet, “ışığın olağanüstü sanatsal potansiyelinin tamamen farkında olur.” Sergide Monet’in çok sayıda tablosuna ayrılan alan, bu farkındalığın parlak kanıtını sunar.
Karşılaştırıldığında, postempresyonist döneme odaklanan son odalar, neredeyse fakir görünür; ama bu odalarda Eugène Boudin, Maurice Denis, Georges Braque, Félix Vallotton ve Henri Matisse gibi isimlerin saklı hazineleri var. Matisse, Étretat’ta iki kez 1920 yazını geçirmiştir. Orada kırkın üzerinde tablo ve bugün hala pek tanınmayan birçok çizim üretmiştir. Ressam önce kızı Marguerite’i, trakeasında ağır bir operasyon geçirdikten sonra dinlenmesini sağlar; kızını yatağına yatırırken odasının penceresini açık bırakıp teknelerle dolu bir sahneyi tasvir eder.
Ancak yalnızca bir ay sonra, falez motifini, Courbet ve Monet’in mirasıyla bilince sahip bir diyalog içinde dışarı çıkarır. Matisse, Avall Kapısı’nı akılcı bir biçimde sadeleştirir. Gökyüzü bulutlu, falezler, deniz ve plaj, renk bloklarının üst üste bindirilmesiyle işlenir. Bu “pochades”leri keşfeden sanat eleştirmeni Roger Fry şöyle yazacaktır: “Bunlar şaşırtıcı. Onun güveni ve icadı neredeyse rahatsız edici. İlk bakışta bile baştan çıkarıcılar.”
Étretat’taki sulara, Lyon’da da olsa, yeni bir resim doğuran bu rüzgârlar içinde sarhoş olmak, hava dolu bir gezi çağrısıdır; bu, kendini hissettiren bir yolculuktur.
“Étretat par-delà les falaises” 1 Mart 2026’ya kadar Lyon’daki Güzel Sanatlar Müzesi’nde, 20 Place des Terreaux. Tam bilet 12 euro, indirimli 7 euro. 18 yaşından küçükler için ücretsiz.
